很多剛畢業的同學問我怎樣開始自己的策展之路，我覺得先要自己打下一個堅實的策展基礎：一個策展人需要具備對藝術史的認知和對藝術規律價值判斷的能力；還需要具有對展覽調控的能力，如人際關系處理和管理能力、服務意識、推廣能力；另外需要對一個展覽流程中各個節點的邏輯控制能力。
策展人的展覽本身就是自己的作品，是一種綜合獨立表達方式，也是在建構一個大的生態機制。策展需要自身先解決生存問題，剛畢業的同學，可以先在藝術機構工作開始，做策展助理、館長助理或媒體工作，積累自己的策展經驗和生態資源，幾年后可從身邊的朋友開始策劃小型的展覽、以服務的心態嘗試策展，逐漸打開自己的局面，過程中也需要延展思考文、史、哲介入現實的意義，這樣才能更上一層樓。
策展人和策展的重要性
策展是藝術理論的實踐，是策展人對現實感受和理念的表達；展覽是在社會中藝術功能的體現：與觀眾互動、交流、體驗，也具有藝術普及的功能；它是藝術現象的敏銳體現和方向標；也是藝術生態鏈最重要的環節。展覽的藝術史脈絡和個人策展脈絡、對參展作品作出選擇和判斷、展覽放在現實文化的背景中尋求針對性意義、對藝術本體的方法論和直覺感受的敏銳度、策展人獨立或包容的態度，都是展覽價值體現的元素。
1、根據展覽經費和定位來邀請不同身份的策展人；
2、展覽目的不同邀請的策展人也不同，每位策展人對藝術媒介、藝術家人脈、關注的展覽類型也有所側重；
3、根據藝術總監、館長或出品人的策展人資源來邀請策展人；
4、邀請的策展人素質也決定著展覽的品質，因此策展人的邀請在展覽流程中舉足輕重。
策展人需要具備一個展覽流程的細化經驗
一、展覽資金來源
展覽的資金來源主要是發起方來解決。分為幾種情況：1、主辦方作為發起方可以自己出資金也可找贊助，邀請策展人策展；2、策展人發起展覽，由策展人尋找贊助；3、展覽由藝術家發起，自己出資或尋找贊助，邀請策展人策展。因此發起人或策展人需要有很綜合的運營能力。
二、策展人定主題能體現整個展覽的意義
展覽的主題需要策展人確定展覽的類型與目的，有的策展人擅長藝術史梳理和回顧，這類策展人也在藝術批評上側重理論研究；有的策展人對當下生存的體驗具有敏銳的洞察力，著重提案展，針對性的策展話題明確，給觀眾以生存的啟示；有的展覽傾向對于藝術本體的實驗，側重于媒介、方法論、材料和藝術語言的研究；還有一類策展的探討傾向人與空間、環境、生態的關系等等。
另外從現實性功能考慮與商業結合的展覽，借用商業資金，但主題定位以嚴肅性為依托；相反類型的展覽是一種與主流意識形態、商業不合作的方式呈現，表達策展人和藝術家的態度。
不論哪種類型的展覽所有流程都將圍繞展覽的主題定位展開，因此展覽主題是展覽的價值核心。
三、邀請藝術家及其作品
1、藝術家和作品的選擇也要考慮展覽的主題、類型和目的，以新作品為好；
2、藝術家對于身份和品牌的自我維護很重視，展覽也要考慮老中青藝術家搭配問題，把握不同類型的藝術家比例非常重要；
3、還要考慮藝術家的創作脈絡和綜合能力，這方面個展表現的就更突出。現在不是藝術家獨自封閉創作的時代，信息了解和資源整合能力對于藝術家也很重要。
四、展訊整理
展訊內容包括：展覽開幕時間(選擇周末、節假日期間開幕的情況普遍，因為參觀的人流量相對大些；春秋季氣候較好，對于展覽也是最佳時間)、地點(根據展覽目的選擇不同的合作場地、交通便利更佳)、參展藝術家、策展人、出品人(一般是主辦方的管理者或投資人)、藝術總監(或機構館長)、學術主持(邀請重要批評家給予理論支持)、聯系方式、主辦方(主要是展覽發起方或投資方)、承辦方(展覽實施方)、協辦方可以是合作機構也可是其他贊助方、策展文章(給展覽定位的主題詮釋、新聞稿等)。
五、宣傳品設計
展覽宣傳品包括：請柬、海報、畫冊。紙質請柬越來越少，逐漸被電子請柬所取代。畫冊是一個長期存有的文獻，具有持續宣傳或文獻價值；根據展覽目的決定畫冊成本、質量，海報、畫冊設計需要讓設計師了解展覽的理念，設計風格與展覽理念統一協調。
六、紙媒推廣
紙媒目前由于受到網媒的沖擊，逐漸向精英化、主題性、創造性、歸納性轉型。要在紙媒廣而告之，必須根據展覽費用的分配比重來定，為了生存：除了主題精英版面免費，其余部分需收取藝術家費用或作品支撐正常運營；如果資金充足的情況下擴大宣傳力度，也可選用這種付費方式。一般展覽費用少的情況只用在紙媒底頁小的快速展訊版塊里刊登，不需要花費用。把紙媒體的信箱整理后群發給紙媒，成為一種宣傳渠道，紙媒推廣開展前一般提前一個月完成。
七、網媒推廣
網絡媒體除了微博、微信、論壇、博客、豆瓣、QQ群、短信等自媒體外，其他門戶網站首頁、廣告欄可根據展覽資金適可出資宣傳，保留一定的時間持續宣傳；而一般展覽只需要在展訊里發出，普通展訊宣傳因免費，易被其它展訊添加和覆蓋，在首頁保留的時間相對較短。網媒宣傳的力度也需要根據展覽資金而定，現在自媒體中微博和微信成為最重要的公共宣傳平臺。
八、作品運輸
作品運輸根據空間機構實力而定，如果藝術機構負責運輸，這時需要藝術家簽定借展協議；藝術家自己送到空間，藝術機構也需要給藝術家填寫入館登記表或協議。短途展覽保險是作品運輸中容易忽視的，具有爭議的藝術圈“7.25大火事件”牽涉的很多問題就是一例。海外展覽由國際運輸公司代辦相對簡單些，但費用較高，個人辦理較麻煩；海運、空運費用也不一樣。
九、布展
布展通常需要策展覽人自己根據展覽場地安排布局，但需要注意以下幾個重點：
1、 大型展覽，如藝術節、雙年展，總策展人把每個分展的整體結構安排好；這時要注意展覽主次，還有展覽與展覽之間的關系，以及展覽類型；
2、 中小型展覽主要是需要考慮作品空間布局的理念、展覽的類型和豐富性，藝術家作品的關系、歸類；空間布局也可以根據環境再創造，給觀眾以新的感受；
3、 布展通常也可以邀請布展公司、設計師進行，尤其是技術性很強的藝術新媒介展，更需要很強的專業工程團隊。
十、展覽開幕、展后宣傳
展覽開幕式有以下幾個方面組成：
展覽開幕式流程、酒水、晚宴、文獻記錄(展后宣傳也很重要)、媒體嘉賓邀請、即時發布現場信息。開幕式也是藝術家與觀眾、策展人、經紀人、藏家相互交流的好時機。
結語：
批評家重要的是利用文字媒介歸納藝術現象和價值判斷；藝術家相對個人一些，敏感些；經紀人則是以運營和推廣為中心工作；而策展人集三者于一身，其專業性的培養、策展人的生存機制、展覽資金來源、資源整合能力、展覽程序的細化和分工等構成了展覽的生態鏈，這些內容都急需要形成文本，這樣才能形成體系地加以研究。
