威尼斯雙年展是國(guó)際公認(rèn)的最重要文化事件之一，很多到此參觀的游客卻并沒(méi)有意識(shí)到，它同時(shí)也是藝術(shù)世界里最大的交易市場(chǎng)之一。一直以來(lái)，國(guó)家贊助被設(shè)想為是國(guó)家館的重要資金后盾，而藝術(shù)市場(chǎng)到底如何在為這世界上最負(fù)盛名的展覽注資一直以來(lái)是個(gè)謎。如今，越來(lái)越多的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，藏家正在為Giardini和 Arsenale的展覽支付賬單。
例如，紐約的Paula Cooper畫廊和塔斯馬尼亞億萬(wàn)富翁 David Walsh就是法國(guó)館的幾位資助者之一，而法國(guó)館的藝術(shù)家是Céleste Boursier-Mougenot。這種資助方式正隨著威尼斯大量的基金會(huì)的產(chǎn)生而擴(kuò)張，此類基金會(huì)多由私人收藏家和慈善家支持。
經(jīng)紀(jì)人們都不愿意詳聊他們?yōu)檎褂[帶來(lái)的收益或是從中獲得的新傭金。但一些藝術(shù)家，策展人和藝術(shù)顧問(wèn)則表示，在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，特別是考慮到威尼斯具有的聲望，畫廊也在理所當(dāng)然的為雙年展的項(xiàng)目提供支持。開(kāi)幕式，畫冊(cè)，宣傳和市場(chǎng)推廣都在不停沖高成本。
紐約猶太人博物館副館長(zhǎng)Jens Hoffmann表示，認(rèn)為藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人不會(huì)參與的想法未免太幼稚了。"博物館和雙年展的資金越來(lái)越少… 許多都在依靠經(jīng)紀(jì)人的支持來(lái)進(jìn)行作品制作，運(yùn)輸和出版。"
需要額外支持
藝術(shù)家Michael Elmgreen，斯堪的納維亞雙個(gè)展里Elmgreen & Dragset之一，強(qiáng)調(diào)雙年展一直以來(lái)都是資金不足的狀態(tài)，特別是在作品制作，食宿和交通費(fèi)用方面。"大部分的美術(shù)館展覽或公共藝術(shù)項(xiàng)目都是如此，比如倫敦的"第四柱基"，藝術(shù)家總是需要來(lái)自畫廊的額外支持。" 這通常帶有回報(bào)：大部分在Giardini和Arsenale展出的作品是可以銷售的。
雙年展仍舊是藝術(shù)世界最重要的風(fēng)向標(biāo)。"威尼斯是對(duì)經(jīng)紀(jì)人品味和判斷的重要肯定，這就是為什么經(jīng)紀(jì)人會(huì)對(duì)此投入如此大量的時(shí)間和金錢。" Michael Plummer，紐約藝術(shù)顧問(wèn)公司Artvest合伙人如是說(shuō)。"除了藝術(shù)家外，這與經(jīng)紀(jì)人的個(gè)人品牌息息相關(guān)。"
相比藝術(shù)博覽會(huì)，頂級(jí)經(jīng)紀(jì)人更多聚集在雙年展。在主展場(chǎng)，由Okwui Enwezor策展的"All the World's Futures"展覽中，136位參展藝術(shù)家中的17位由6家頂級(jí)商業(yè)畫廊代理：Gagosian Gallery, David Zwirner, Pace, Marian Goodman Gallery, White Cube和Hauser & Wirth（其中的4位由多家畫廊代理）。
上述畫廊同樣參與到國(guó)家館的項(xiàng)目中。比如，佩斯代理的兩位藝術(shù)家代表其國(guó)家館展出：Adrian Ghenie是羅馬尼亞的代表藝術(shù)家，Adam Pendleton則是比利時(shí)國(guó)家館群展中的一位。Christoph Büchel，Hauser & Wirth畫廊的藝術(shù)家，這次代表冰島參展。
新興藝術(shù)家和代理他們的初級(jí)、中級(jí)梯隊(duì)的經(jīng)紀(jì)人們也加入到了這種模式中：136位主展場(chǎng)參展藝術(shù)家中的88位，包括來(lái)自南朝鮮的Kim Ayoung和Nam Hwa-yeon，都是第一次出現(xiàn)在威尼斯。
非洲藝術(shù)家也并非少數(shù)：大約20位，其中來(lái)自加納的Ibrahim Mahama，由布雷西亞的A Palazzo畫廊贊助制作新作品。倫敦的Jack Bell畫廊第一次在國(guó)際展覽上亮相，代理Enwezor展覽中的三位藝術(shù)家（Karo Akpokiere, Lavar Munroe 和 Gon?alo Mabunda）。
無(wú)論藝術(shù)家是新興還是藍(lán)籌，雙年展為提高他們作品的價(jià)值提供了絕佳的機(jī)會(huì)。"被Enwezor和國(guó)家館策展人選中的藝術(shù)家即被當(dāng)代藝術(shù)世界祭上神壇，將會(huì)變得更有價(jià)值"，Olav Velthuis，Talking Prices一書的作者講到，雙年展對(duì)于在其各自地域之外尚未被知曉的藝術(shù)家的影響是巨大的，比如"相對(duì)大量的非洲藝術(shù)家。"
較之于藝術(shù)巴塞爾，F(xiàn)rieze紐約將會(huì)更加受益于雙年展日期的提前（為了能與2015米蘭世博會(huì)同期舉行）。"老說(shuō)法'看在威尼斯，買在巴塞爾'得調(diào)整了"， Velthuis說(shuō)。
道德問(wèn)題
雖然經(jīng)紀(jì)人的錢在保持雙年展的正常進(jìn)行，一些人擔(dān)心他們的支持會(huì)引發(fā)道德問(wèn)題。Hoffmann認(rèn)為如果畫廊被作為展覽的主要贊助方后，策展人將可能失去獨(dú)立性。同時(shí)他又表示，"不要高高在上，認(rèn)為藝術(shù)世界純粹、獨(dú)立到完全脫離商業(yè)利益也是很重要的。"
一些經(jīng)紀(jì)人認(rèn)為策展人沒(méi)有受到商業(yè)方面的影響。"[威尼斯]策展流程的縝密幾乎無(wú)法被市場(chǎng)因素侵入，也的確應(yīng)當(dāng)這樣。"Joost Bosland，南非畫廊Stevenson的負(fù)責(zé)人表示。
同時(shí)，倫敦畫廊主Andrew Renton認(rèn)為國(guó)家館的組委會(huì)"非常清廉。拿英國(guó)文化協(xié)會(huì)來(lái)說(shuō)，很難想象它絕對(duì)嚴(yán)格的選擇過(guò)程會(huì)容忍紕漏。"
英國(guó)文化協(xié)會(huì)一位女發(fā)言人表示，英國(guó)館的預(yù)算為25萬(wàn)英鎊，她補(bǔ)充道，經(jīng)紀(jì)人支付"全部參展新作品的制作費(fèi)用"，以及開(kāi)幕儀式費(fèi)用。但大部分國(guó)家館的款項(xiàng)由私人和公共資金共同組成。政府繼續(xù)支持其相應(yīng)展覽，比如澳大利亞政府通過(guò)澳大利亞藝術(shù)協(xié)會(huì)為澳大利亞館提供總資金750萬(wàn)美元中的一百萬(wàn)美元的支持，以此發(fā)動(dòng)大約80個(gè)澳大利亞家庭提供了其余所需的650萬(wàn)美元私人資助。澳大利亞館由建筑公司Denton Corker Marshall設(shè)計(jì)，雕塑家Fiona Hall為其揭幕。
私人提供
法國(guó)館的展覽預(yù)算是95萬(wàn)歐元，其中30萬(wàn)歐元來(lái)自法國(guó)文化部，35萬(wàn)歐元來(lái)自法國(guó)文化中心－政府出資的專門用于在海外推廣法國(guó)文化的組織。另外的30萬(wàn)歐元由13位個(gè)人和組織提供，他們中的大部分為私人，包括David Walsh和代理Boursier-Mougenot的三個(gè)畫廊：Paula Cooper畫廊, 巴黎的Xippas畫廊和柏林的Mario Mazzoli畫廊。
威尼斯雙年展法國(guó)館transHumUs項(xiàng)目草稿，圖片由藝術(shù)家及巴黎Galerie Xippas, 紐約Paula Cooper Gallery和柏林Mario Mazzoli Gallery提供。
意大利館策展人Vincenzo Trione 承認(rèn)，經(jīng)紀(jì)人在促成雙年展最終成展中起到了作用。Trione表示他的展覽由意大利政府和航空公司Alitalia贊助，以及著名收藏家，如時(shí)尚設(shè)計(jì)師Brunello Cucinelli和都靈的Patrizia Sandretto Re Rebaudengo。而他本人"只與藝術(shù)家打交道，讓他們自己籌款制作新作品。有時(shí)藝術(shù)家會(huì)被經(jīng)紀(jì)人和私人藏家選中為其提供裝置制作費(fèi)用。"
收藏家和慈善家的確正在介入，特別是在政府支持幾乎不存在的國(guó)家。烏克蘭億萬(wàn)富翁Victor Pinchuk通過(guò)其基金會(huì)在2007，2009和2015年對(duì)其國(guó)家館進(jìn)行支持。一位發(fā)言人說(shuō)，其基金會(huì)對(duì)投入到威尼斯的項(xiàng)目資金不求回報(bào)，但當(dāng)作品在一定時(shí)間內(nèi)銷售后會(huì)回收制作成本。
其他支持雙年展的基金會(huì)的工作模式略有不同。贊助參與Arsenale的孟加拉國(guó)藝術(shù)家Naeem Mohaiemen和印度團(tuán)體Raqs Media Collective的非營(yíng)利Samdani藝術(shù)基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)Diana Campbell Betancourt表示其基金會(huì)不會(huì)在作品銷售后回收成本，"我們的支持將包括藝術(shù)家行程，設(shè)備租賃和布展費(fèi)用。"
贊助了首次印度和巴基斯坦聯(lián)合展覽－"我的東方是你的西方"的印度非贏利基金會(huì)Gujral負(fù)責(zé)人和創(chuàng)始人Feroze Gujral表示，其基金會(huì)不會(huì)在作品銷售后回收成本費(fèi)。來(lái)自巴基斯坦的Rashid Rana和印度的Shilpa Gupta是展覽的參展藝術(shù)家。
無(wú)政府資助
Gujral說(shuō)，在向印度和巴基斯坦政府提出贊助申請(qǐng)?jiān)獾骄芙^后，她決定獨(dú)自贊助此次展覽。2013年的情況也是如此，當(dāng)時(shí)國(guó)際展覽策展人Massimiliano Gioni試圖為印度爭(zhēng)取國(guó)家館卻遭到印度政府的拒絕。"我們決定獨(dú)自為項(xiàng)目提供資助，以保證南亞的藝術(shù)家能夠得到政府所拒絕提供的支持。"其他贊助者包括印度谷歌副總裁及總監(jiān)Rajan Anandan，其夫人，以及收藏家Sunil Munja。
Kamolpan Chotvichai，無(wú)常，2014 ?2015泰戈?duì)枃?guó)際基金會(huì)，圖片由藝術(shù)家提供。
贊助模式正越發(fā)融合。Tagore國(guó)際基金會(huì)，一家由常年在紐約和香港的經(jīng)紀(jì)人Sundaram Tagore發(fā)起的非營(yíng)利基金會(huì)是"再設(shè)邊界"展覽的背后支持。展覽在Museo di Palazzo Grimani展出了來(lái)自25個(gè)國(guó)家44位藝術(shù)家的作品，由威尼斯國(guó)立美術(shù)館共同參與組織，將耗資一百萬(wàn)美元。展覽聚焦"跨文化對(duì)話"，將展出包括韓國(guó)藝術(shù)家Kim Joon，意大利藝術(shù)家Vittorio Matino的作品（兩位都由Sundaram Tagore畫廊代理）。
Tagore指出，展覽中由"私人來(lái)源"贊助的作品將不可售。"雙年展的地位提升是因?yàn)樗奂耸澜缟献钪匾氖詹丶遥哒谷撕退囆g(shù)評(píng)論家，它是思想的孵化器，而思想是藝術(shù)世界的生命血液。" 最終，雙年展上的理念與商業(yè)平起平坐。
