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　　第七屆紐約亞洲藝術周已于近日結束，而圍繞該藝術周的話題還在發酵。這個創辦于2009年的紐約亞洲藝術周雖然還很年輕，卻完全躋身于一線藝術博覽會的行列，其驚人的成長速度以及拍品的規模，也使得全世界愛好者為之矚目。盡管近幾年中國市場遭遇調整，但絲毫沒有壓抑中國買家大批量從國外往回搬東西的熱情。那么，紐約亞洲藝術周為何如此火爆？國內是否可以引進這種博覽會模式呢？

　　實際上，紐約亞洲藝術周的主要成果在于匯集了多位國際古董商、五家紐約拍賣行、博物館以及亞洲文化機構，呈現的是中國、印度、日本、韓國及東南亞各國的藏品，而舉辦地為成熟的藝術品交易中心紐約曼哈頓。

　　在北京天問國際拍賣有限公司總經理季濤看來，蘇富比、佳士得等國際拍賣行征集的藏品是吸引藏家關鍵，尤其是安思遠的專場拍賣會，生貨、精品都成為該專場的代名詞。

　　而像安思遠這類高端藏家，在國內是很少見的。季濤表示，國內藏家的年齡多以60左右為主，60歲以上并不多，而且藏家只進不出，在只見熟貨、少見生貨的情況下，市場表現力就不如國外；相較而言，國外藏家在90歲左右的年齡段也很多，代代相傳就能保證藏品在一定周期后又出現在市場，這就形成藏家追捧的生貨。但國外這種隔斷的歷史，在國內是不具備的。

　　除了能保證市場的生貨不斷外，中外藝術市場的形式和成熟度也不同。季濤表示，中國藝術市場比較特殊，一級市場畫廊與二級市場拍賣行是分割的，在北京，北京藝術周和春秋拍賣季都很火爆，但是二者相對獨立，而歐美成熟的藝術市場是綜合的。

　　關稅問題也是不可忽略的，季濤認為，中國藝術市場和資源的品牌度不如紐約和倫敦，藝術品入境與出境也相對復雜，中國不具備其他發達國家對文物與藝術品拍賣市場的零稅收優惠。而且由于藏品的運輸問題，歷來拍賣都講究就地拍賣。北京商報記者 盧揚 陳麗君